某些段落与这部两个多小时的编年史格格不入，例如许冠文那场精彩的英文陈述，纵然倘若试图在脑海中构建出更加庞大漫长的作品原貌则这类段落又的确是不可或缺的一环。历史风云与儿女情长间，无序中奔放，混乱中绚烂，漂泊却见洒脱，江湖更具人情，即便经历了主动与被动的取舍，一种不依附于任何意识形态的香港底色还是被翁子光提炼了出来——一座从未受到绝对的束缚但又从未实现绝对的自由的肆意之城，而《风再起时》这部献给这座城的电影本身又何尝没有经历着相同的感慨与叹息：破碎中圆梦，废墟中繁华。从王家卫到吴宇森，从一次动荡到一个时代，试图去记录和重现的翁子光，其动机已然不仅仅是出自影评人的本源行业身份，更是作为一个香港人的某种朴素、浪漫而执着的自觉。